12.02【电影周记】

《Murder on the Orient Express》
电影看到过了一半，我才记起以前在电视台播出旧版时那个结局，这倒没有干扰我看下去的兴致，因为我都忘记当中的细节了。新版也忠于原著，试问那么经典难忘的结局又有谁舍得更动了？英国导演Kenneth Branagh出身莎剧，有一定的文学修养和品味，那幕乘客们在隧道口一字排开的画面宛如名画《最后的晚餐》，好看得来又符合剧情的隐喻。演得好的又何止米雪飞花？其他演技派都把各自的角色发挥自如，导演亲身上阵饰演大侦探和众人飙戏，场面调度精细，让推理的气氛更为凝聚。最后真相大白的推进虽说有些急促，但整个案件重演时那份撼动还是扑面而来，力道十足，是一部值得翻拍的经典。

《解忧杂货店》
电影改编自东野圭吾的小说，连其呈现方式也是采用章回小说体，每一段故事都是娓娓道来，脉络极其清晰。也因为这样子的结构，让情节安排得过于工整，观众因而少了情绪上的激荡。在众多穿越的题材里，本片使用的概念相当有意思，利用书信回复的方式，在不同时空衔接不同的人物，慢慢让因果关系浮现，感动也随之而来。卷帘门的投信口每回有信件投入那刻的光线，以及牛奶箱内的回信方式，都是充满美感的设计；投下的烦恼，收回暖心的解惑，每个人都可能是别人生命中的贵人，我喜欢这样的喻意。鸡蛋里挑骨头的话，就是穿越的特效有点儿戏，以及电影的鸡汤味有点浓，不过那份温情还是十分疗愈的。

《Paddington 2》
一如前作，本片弥补了现代很多儿童电影所缺乏的条件——童心。有了它，世界变得简单易懂，人人都可以沟通，色彩特别柔和，再坏的事情也会拨乱反正；大前提是：你要相信这是电影的世界。可爱的小熊柏灵顿和收养牠的一家人之间的情谊，这次在牠身陷囹圄后得到更多的互动，大家帮忙牠洗脱罪名，监狱也因为牠的存在而生气勃勃，全片在英国电影独有的优秀文化底蕴下散发出赏心悦目的格调。难得Hugh Grant牺牲色相扮鬼扮马演一个有趣的坏蛋，故事赞美普世价值中的『信任』；电影的美术设计让我想起Wes Anderson，精致得像立体插画，提供儿时翻阅童话的初心；这一切的美好，对过于世故的人是看不下去的天真，而这偏偏是本片出色所在。

《A Bad Moms Christmas》
坏妈妈的定义实际上是对美国社会道德正确的调侃，这部续集把前作里三个坏妈妈的妈妈们都集中在圣诞前几天的到访中，她们有的严苛挑剔、有的烂赌成性、有的过份依赖，总之就是和自己的女儿过不去。这样的设定正好让观众认识『家家有本难念的经』，看看美国家庭的核心价值，但是电影顶着限制级的归类，把处境喜剧的笑点大而化之为各类粗口和性器官玩笑，三位祖母的行径也过于夸张，批判不成反而变得胡闹，使到最后安插的感动位流于刻意，硬硬把闹剧拉回变成温馨结局，既不合情也不合理。

《鬼网》
最近大展拳脚的mm2找来三个香港导演拍出独立成章的三个鬼故事，黄国强拍过电视剧《选战》，黄国辉也拍过电影《此时此刻》，游达志则是杜琪峰早期的班底，拍过《暗花》。三人都是资深电视剧编导，这回的短片却明显电影感不足。前面两部《好邻居》和《二重身》都有中文鬼片的通病，那就是以为有鬼存在就无需剧情逻辑，看到最后不明所以。论构思，前者表现出人和鬼都要争夺居住空间，后者则描写痴情的可怕，其实都有不俗的内容，可惜陷入鬼片的桎梏无法突出。游达志压轴的《冤有头》相比之下虽然略胜一筹，讲直播灵异节目的网红如何撩鬼得到报应有一定纹路，但是演员演出不理想。这三部短片让我们看到现今的香港女演员演戏有多难看，无论样貌和演技都一样叫人看不下去。