Contributor : Jack
2006年我前往亚维侬艺术节参加演出，观看了由台湾『顽剧场』所呈现的小丑剧场表演《Mamma Luna》。故事简单，编剧想透过演出去连结其婆婆的一生。在作品里独居老奶奶被吸进衣橱，然后变成年轻小丑，在房里透过玩乐和重复性简单情节，去述说人生过程，屋外的狂风暴雨和屋内的停电剧情，隐喻内外的生活恐慌。最后她再次被吸进衣柜，变成身体长满肿瘤的老人并跪地痛苦直到演出结束。
我被这个表演深深吸引，以小丑的表演方式来谈现实令人发笑，同时为设计的暗流反思。在某一派的小丑体系，强调令观众发笑，而某一些派别不见得一定要讨好观众，可以不一定是搞笑的。
我认为小丑表演的意涵是非常广泛的，在莎士比亚的悲剧里，小丑可能是悲剧人物（fool）；卓别林的忧郁和滑稽之间的一线之差；在马戏团里有表演杂技的小丑，展现精准度的特技让观众哗然；在街头吹气球表演魔术和表演滑稽剧情的小丑总令人开怀；小丑的表演广泛多元并在表演的层次里保留许多让人解读的空间，这样的身体表演性即丰富又容易引导出潜在意涵。
小丑的一个主要道具是红鼻子，这个附着在白脸上的红鼻子，功能不只是讨喜的修饰性外型而已，它其实像是一个小型的面具。当小丑戴上红鼻子后，即刻如换上了一张脸一样，可以更容易的进入即将诠释的角色当中。而每个小丑都有一种自己的性格类型，比如开心小丑、愤怒小丑、伤心小丑等等。
其身体的表演接近默剧，身体的机动性如卡通式律动感，可说是一种无声的舞蹈。诙谐机动性的外显身体和内在心情反差，凸显里外的矛盾（即外表或许开心，可是内在却不然）。这样的身体比起一般的舞蹈身体更容易贴近人群，因为小丑表演的角色通常是一般常人的身份，多数以惹人怜的角色出现展现诙谐感，可是可怜之人必有可恨之处，也因为如此内心和外表的反差，所以小丑的表演可以赋予一种表现社会意象的表演。
如此可见，解读小丑必须透过生活经验连结，如果突破表层的视觉效果，必定能在动作底下挖掘更深的艺术意涵，让这样看似简单搞笑的表演，发挥另一层的资讯魅力。
