撰文：陈伟光
《西游记女儿国》
最后还是赶在下画前看了，发现竟然意外地言之有物。除了郭富城阴阳怪气的声线和一些通俗搞笑的对白外，电影很认真地探讨了『问世间情为何物』。课题虽然老套，不过导演在既定情节中带入了现代人的观点，从男人怀孕要堕胎，到河神与国师跨界之情，给了观众反思表面以外的意义。片中苦海孤舟的设计达到内容与意境的结合，比其余特效场面出色。导演大篇幅描写唐僧那段『不负如来不负卿』的内心挣扎，画面和对白都很集中，反复出现地引导观众，不入戏的还真的被催眠。唐僧与女王感情的推进很自然，两人一起用树枝在地上倒退写字的画面浪漫得来有意思，最后由她亲手为唐僧披上袈裟的设计，实在想不出有更好的结局了。女儿国这一关，电影以崭新的解读方式带出了书中所没有的深度。
《唐人街探案2》
在没有看过第一部的情况下入场，整部戏拍得热热闹闹，直接看也不会有理解上的问题。电影打着探案的旗号，推理的细节埋伏得不算理想，总是要动用回叙画面来交代，久而久之观众都变得被动起来，对导演提供的解说只剩下饭来张口的感觉。连环凶手的身份的确有推翻案前设定的推论，只是被揭发的过程过于仓促，大大削弱了震撼的效果，也显示一直明快叙事的导演来到最后进退失据，还不免俗地在尾段来个结局外的真相，有一种为反转而反转的刻意。王宝强一副土豪形象，也不晓得是讨好还是调侃自己人，看了直觉反感。刘昊然的戆呆倒是配合到他的演技，妻夫木聪原来和片中的“各国侦探”一样都是来打酱油的。纽约的实景拍摄都是在满足没有出过门的中国人脑海中的想像，还有故事竟然这么类似当年的《双瞳》。
《Winchester》
电影里有无数的门和窗，本来应该是上佳的惊吓点，然而鬼魂出现的次数和门窗一样多，我看到最后都已经无动于衷了。来福枪亡魂的设定有其控诉意义，不断打造房间来困住亡魂的做法也有一定的看头，但是本片无法结合这两点，只能以不断的惊吓来制造恐惧，惊悚的气氛反而越来越弱。首次演鬼片的Helen Mirren气场在薄弱的故事里无法释放，只剩下头顶一袭黑色面纱做个模样。其他角色都煞有介事地演出，但仍然挽救不了空洞的内容，最后只剩下大宅内各种不合逻辑的架构让人留下记忆。导演最后想表达亲情能够战胜恐惧的意图，也因为缺乏说好故事的能力而成了未竟之业。
《Tomb Raider》
重启的故事需要重头说起，所以观众要有能耐看下去。前面塑造萝拉的性格和追寻父亲下落的过程都很紧凑，反而当电影来到孤岛后，整个节奏松懈了，格局也缩小至公式化的打斗和墓室机关内。她和父亲重逢那一幕真的缺乏激情，随后的闯关情节也少了惊心的设计，反而跑出来那段更精彩。日本女死神的真相其实可以大做文章，但是电影赶着收场似的容不下进一步的想像。由于是起源故事，所以片中的萝拉还是稚嫩的，凭机智多过身手脱险。新一代的萝拉少了性感不打紧，但是演员气质无法与游戏人物匹配才是更大的问题。
