撰文：陈伟光
《大大哒》
电影对『迷失自我』的主轴捉得很紧，让林满月的蜕变故事变得集中，不会带观众遊花园。所以当我专心一意地看下去之后，就觉得从120公斤到90公斤再到50公斤的过程转折不够仔细，三个演员的气质差别太大，很难联想到同一个人，虽然导演这个点子很有创意。电影比较成功的地方是那份不刻意的“道地”味道，不只是语言的参杂，还有说话的语气和语音，不是任何国外演员可以轻易模仿得来的。无可否认，周青元拍本地景色功夫一流，无论是屋顶的天文台、遊乐园内的吊桥、还是河边的餐厅，那种选景和取角的用心，完全透过银幕直达观众记忆，他绝对是帮大马旅游局拍宣传片的最佳人选。还有那个会发声的体重秤真的很抢戏，那一句『亲，不可以同时两个人站上去哦』是今年芸芸贺岁片唯一让我爆笑的句子。
《旺得福梁细妹》
通俗的原意是要让观众都看得明明白白，而本片就是怕死你听不明白，不厌其烦地唠唠叨叨两个多小时来说教：关于『爱心是最大的财富』这个道理。电影牺牲了每个角色的性格，然后把各类固定模式直接套用：偏心的母亲、终日想着不劳而获的大儿子、无所事事插科打诨的老太婆、头脑简单的损友、自作聪明的小孩、最后关头会良心发现的小混混。。。然后用各类借口把这些人物的行为合理化，根本没有『塑造』的过程，可信度等于零。影片里财神婆和破财神的设定其实很好玩，但梁智强还是相信他自己的市井笑话行得通，让无聊又散漫的对话无限循环再用，偶尔出现一两句亮点，也跟整体故事无关，这种电视手法20年不变，难怪总会有人说他的电影不值得花钱到戏院看。
《一家亲亲过好年》
拿老人痴呆症的梗来宣扬亲情，电影的故事说得过去，但是导演手法拖曳，很多场面不断靠回顾来交代前因后果，削弱了叙事的流畅性。我欣赏剧本让水伯把妻子和儿子当成帮佣和朋友看待的安排，可是我期待的戏剧性落空，电影并没有好好让角色交心，为了制造团圆的结局，从水伯正要讲解轮盘秘密时突然岔开那一刻，就不断加速角色的内心变化，一切看来过于求成，我消化不来，以致最后陈峰的泪水少了感动。女骗子闯入村子的情节铺排失当，朱咪咪那边的描写又过于琐碎，叶良才、林静苗、邓绣金这些左邻右舍的搞笑很多余，不但无法让剧情轻松起来，反而在故事认真进行当儿变得不伦不类。其实吴耀汉本身演绎水伯的对白已经有一定的喜感存在，好好经营就够了；再说那些电台DJ也演得格格不入，没有什么存在感。
《栋笃特工》
黄子华再一次证明『栋笃笑』跟电影是两种不同的艺术载体，他的个人魅力无法在电影内取得连贯性的结合，也就是说，观众看到的只是支离破碎的黄子华身影，没有舞台上那么完整立体，电影内的笑料都打了折，形成一种不汤不水的味道，一如片中陈先生被逼喝下的那碗汤 / 尿。我笑不出是因为电影里没有一个真正让黄子华式笑梗成形的情景，一个都没有，尤其是”宅男“训练的过程简直让黄子华自废武功。电影剧情进退失据，看得莫名其妙，唯一的看点应该就是阵容豪华的群星客串，连许冠文、谭咏麟、郑秀文和杨千嬅都出镜了，黄子华反而成了串场人物。电影恶搞007的搞笑桥段只会让观众怀念《国产凌凌漆》的周星驰，可惜黄子华只会是栋笃笑的『子华神』，永远不会是星爷，彼此定位根本不一样。
《捉妖记2》
第一部已经不喜欢了，这一部更加讨厌，讨厌故事乱七八糟东拉西扯、讨厌特效儿戏泛滥成灾、讨厌梁朝伟跟空气演戏的不自在、讨厌妖怪一点也不出色和低幼化、讨厌恢复女装的白百何变得平凡、讨厌电影那么烂还有那么多人看、也讨厌自己看到半途睡着了还醒过来继续受罪。
