撰文：陈伟光
《第三度杀人》
杀人凶手一早认罪，本片的悬疑围绕在杀人的动机：盗窃杀人——报复杀人——偷情杀人——正义杀人，每一项动机都有可能带来不同的刑罚。是枝裕和以他一贯沉着舒缓的节奏，一层接一层地推演所谓的真相，每一次的推演，都意有所指地针对他所关心的家庭关系。占了大量篇幅的『隔窗对话』里，他精彩地以不同的角度展现律师与凶手之间的角力，一面镜子映照了两个重叠的脸孔，出神入化地呈现两者内心的盘算。日本影帝役所广司丰富的演出层次，把各种真相的可能都并列在他脸上，整部电影就是看他如何把玩司法所关照不到的阴暗，他得到表面上应有的惩罚，但『真相』也因此掩盖了『公道』，这是电影批判所在。
《与神同行》
七个地狱场景尽管营造出色，可总是雷声大雨点小，主角通关过程理所当然，特效太多（也太假），无法让人感受场景的作用。两个主控官的滑稽很不恰当，在那么认真制作的背景下，给人感觉儿戏。韩国片总是形式大于一切，连阎罗王、各殿鬼王、地狱使者都包装得像在走服装秀，『有型』多过『有形』。如此花钱的大制作，到头来还是回归催泪的亲情戏，手法也不见得高明；弟弟的冤死鬼最后闹很大，高潮来得刻意。最大败笔就是故事说得不够流畅，人间地狱各种穿梭把原本就薄弱的叙事扯得更松散，徒具形式而已。
《妖猫传》
实景打造的盛唐风貌像画卷那样被打开，气势令人侧目，然而走马看花的运镜居多，让人无法细品。幻术的部份过于夸张夺目，难以体会当中的玄妙。满满两小时的枝节横生，看似丰富的内容，却始终少了一个足以解读的核心。云想衣裳花想容，陈凯歌对外在的要求大于内容，回不到电影的初衷。
《The Commuter》
动作电影越想交代来龙去脉，观众就会看到更多不合情理的行为。片中幕后黑手的操控根本拿戏来做，导致剧情再紧张也枉然。男主角下不了列车的设定太牵强，削弱了剧情该有的张力；列车乘客存在感不足，大大减低了故事的悬疑。动作场面做不到一气呵成，造成不痛快的视觉效果。Liam Neeson被定型后，新鲜感越来越低。导演第四度与他合作，已经没有多少火花可以擦出来。
