11.29【电影周记】

《Coco》
撇开前面又长又臭的《Frozen》宣传片，《Coco》超越了一般动画片所能承载的功能。Pixar最厉害的地方就是用最优秀的手法讲最老套的故事：生者对死者的思念。电影用那么新颖的概念来表达人间与灵界的联系，绝对是让大家理解死亡的最佳管道。电影进行了三份之二后，以为是这样了，结果在山洞内来一个转折，让后面的三份之一完满了故事中遗憾的情节，这样的编剧功力令人折服。好故事、好概念就已经是好电影的一半，其实华人的清明节也是大同小异，可惜我们没有好好发挥正面的影响，本片给了祭拜先人一个忘不了的理由。看完后不禁想起了王菲所唱的：思念是一种很玄的东西。

《追捕》
即使射飞了一笼子的白鸽，吴宇森的招牌动作设计也无力挽救苍白的故事，剩下例行公事的剧情和对白，以及没有擦出火花的对手戏。警员和逃犯被手铐牵在一起作战的意象变成白描，两个女杀手之间的情义一如布景板那么虚假，反派父子角色平面没有看头，连仓田保昭的出现都形同过场，电影好像是为了重温导演的动作片手法而存在似的，其他都是陪衬品。

《6 Below: Miracle on the Mountain》
一个人的雪山灾难片，剧情着重个人反省多过求生细节，顺便表扬母爱的力量。一个自暴自弃的冰棍球员因滑雪而受困山中，期间不断回忆自己糟糕的人生片段，奇迹般地挺过了八天。电影一步一脚印地拍，没有什么惊险场面可以卖弄，就是实实在在地描绘主角身心的痛，有股不厌其烦的救赎情意结，看久了会麻木，离感动又远了一些。Mira Sorvino在片中当Josh Hartnett的母亲，真的是岁月不饶人，她也到了用皱纹演戏的年龄，两人都是久违了，对手戏不多但抢眼，让电影不至于太沉闷。片末原型人物对一群小孩现身说法，镜头捉住他下半身的义肢，听起来倒是铿锵有力。

《狂兽》
新手导演李子俊野心不小，想在动作片加入人性的探讨，只是电影有勇无谋的处理不止浪费演员的身手，也无法把人性贪婪的面貌刻画得更加清楚。导演有意为之的狂暴影像风格虽有轮廓，可是在剧本上没有充份立足点，爆发起来后就无以为继，确实有点可惜。余文乐在片中能打能演，他的深沉对比张晋的歇斯底里来得更有层次，一直被港片忽略的资深演员太保难得有机会发挥演技，证明导演有不俗的眼光。他另一特点是善于处理受到环境限制的动作场面，尤其是用海底打斗取代了枪战，别有一番效果。

《Suburbicon》
科恩兄弟下笔的剧本，往往让小事或小人物发挥环环相扣的效应，在天衣无缝的情节中完成各自的宿命，完美地表达何谓『冥冥中自有安排』。这次由反特朗普色彩鲜明的George Clooney执导，把种族歧视横行的五十年代背景搬上银幕，自有另一番意味。白人社区住进一家黑人，居民群起反对，却无视於隔壁一连串杀人事件。全片结构严谨，但是导演手法极尽挖苦调侃之余，却少了科恩兄弟的鬼马风趣，始终美中不足。